vuole essere solo simulacro ..vuole essere vuota

vuotospinto che risucchia e attrae

no horror vacui ma cupio vacui

Jack

ligabue non te lo appoggio, mi sa.

“salviamo la provincia dal provincialismo”

Ricordo il Borgo del “Liga”. Da ragazzo, Ligabue abitava nello stesso palazzo di Tondelli. Al piano di sopra c’era lui che strimpellava la chitarra. Al piano di sotto il Nostro, morente. Nati nel Bordo. Liberi da consolazioni neorealistiche e ibridazioni postmoderne. In cerca di una identità.

*** Little Tony io lo rispetto come farei con il presidente Scalfaro.
Mica faccio come quei truzzi neofascisti dei Cugini di campagna che lo hanno sfottuto in diretta alla Fattoria. La verità è che in tv non c’è rispetto per chi ha i capelli bianchi. Gli over 65 sono fuori target per Mediaset.

Il problema centro/periferia esiste, eccome.
C’è una cultura molto forte, l’anglo-americana, alla quale nessuno di noi riesce a sottrarsi, perché tutti in modo più o meno consapevole ne facciamo parte.
Fare finta che non esista, che non conti, che non pesi, non solo è inutile, ma anche sbagliato, perché tiene fuori artificiosamente una parte rilevante di realtà o supposta tale.
Il punto è forse che la realtà nostra è composta proprio da questo mix culturale, da questa ibridazione degli immaginari, che però va solo in una direzione: nel senso che noi siamo specchio all’America, ma l’America non lo è per noi.
All’opposto, sembra essere solo oblio e totale indifferenza non solo a noi, ma all’intero pianeta, o quasi.
Percepire Simona Ventura come la Paris Hilton dei poveri è, appunto, da poveri.
Se esiste un’epica di Elvis non occorre per forza andarne a cercare/costruire una per il suo corrispettivo Bobby Solo o Little Tony che sia (Little Tony).
Tuttavia esiste la possibilità di un’epos narrativo per un paese che sembra perdere progressivamente se stesso e nel processo di perdita forse c’è posto per i cloni nostrani di Elvis.
La commedia all’italiana, che per certi versi aborro per il ruolo consolatorio che ha ricoperto e ricopre, è davvero tutta incentrata sulla perdita di noi stessi.

“paris hilton è più di simona ventura”

Io non credo che siamo una provincia dell’Impero. Voglio dire che non mi convince fino in fondo il nuovo medioevo di Toni Negri, per cui da una parte ci sarebbe il Network imperiale/emettitore di segnali e dall’altra tanti Ripetitori su scala continentale/nazionale. Credo invece che il postmoderno sia chiunque, ovunque, nello stesso tempo.
Il postmoderno è nell’aria. La terza plebe è sempre la stessa, cambiano solo i tic antropologici, tribali, non la “esistenza superficiale”.
Perché se veniamo ispirati dalla l’industria “imperiale” dello spettacolo allora siamo disposti ad azzardare giudizi “alti” (il suicidio di Paris come “coscienza del niente”, l’epica “metafisica” di De Lillo), mentre se parliamo della nostra industria “provinciale” rischiamo di fare come Tafazzi, per cui l’epica italiana sarebbe soltanto “kitsch”? Quando scriveremo la storia di Simona Ventura aggredita da un maniaco sulla provinciale di Bitonto? Prima o poi avremo la nostra epica, il nostro realismo kitsch.

“indagare le scritture silenziose”

“Le suicide de Paris” è un buon racconto che potrebbe essere migliorato, ma andateci piano con le etichette amazoniane (“fantastico”). Ieri consigliavo a Liviano di rivedere l’incipit del secondo capitolo, che a rileggerlo sembra un po’ confuso. Oggi vorrei proporgli addirittura di rimettere in discussione l’architettura della storia, rinunciando alla seconda parte, quella del tentato omicidio, per concentrarsi sulla prima, riscrivendo con la stessa passione la scena del suicidio (non parlo di una nuova stesura, solo di piccolissimi cambiamenti). Sarà un peccato rinunciare al colpo di scena finale, quando si scopre che il maniaco non nascondeva solo l’uccello ma anche un coltello, ma l’ammazzadivi è un personaggio fin troppo riconoscibile della storia americana. Focalizzare la narrazione sul suicidio di Paris aiuterebbe a distillare meglio il succo del racconto, cioè il destino della diva, la sua morte pornografica, come la vita. Ieri mi era venuta in mente Luce Caponegro. Oggi ci ho pensato su e capito il motivo. Liviani non è riuscito, voglio dire non è riuscito fino in fondo, a staccarsi dal suo modello di riferimento per interpretarlo creativamente. Mi riferisco al “noi” epico di De Lillo che riscalda la narrazione. Perché scegliere una protagonista e una ambientazione “atlantica” per sperimentare nuove forme? Sto dicendo che forse ci saremmo esaltati meno se invece di Paris sul ponte ci fosse stata Simona Ventura. Perché non raccontare la terza plebe catodica che aspetta “la Simo” sotto lo yacht per una foto ricordo? Insomma, punto e a capo. Dov’è il romanzo sperimentale, realistico e visionario, che “parla dell’Italia”? Un’altra sfida per il bravo Liviano.

tesi

Magliani, Di Consoli, Cesano, Dell’Anna, Laviano…: “piccoli” grandi scrittori crescono. Forse sarebbe il caso di abbandonare tante delle “consuete” rotte e mettersi ad esplorare più da vicino queste scritture silenziose, discrete, ma di grandissimo, assoluto valore.

p.s.

E’ chiaro, va da sé, che i redattori di NI sono fuori concorso… ;)

“ho visto la Luce”

Il suicidio di Paris Hilton, reginetta del Fast Porn, è un capitolo della prossima rivoluzione pornografica.
Un racconto in terza persona plurale. Parlano gli Essi che strisciano come zombie intorno alla Rolls, i dannati della rete che avvolgono la protagonista fino a stritolarla (“È l’istinto individualista di quattro miliardi di esseri umani raccolto in un unico macigno fatto di desiderio…” “È latex, feticcio e consumo. È Wall Street e brokeraggio. È capitalismo sfrenato ignorando di esserlo”. Evidentemente Liviano legge De Lillo). Solo un consiglio per un’eventuale riscrittura, rivedere l’attacco di “Battete le mani”.
La seconda parte del racconto dovrebbe farmi pensare a un Libra vietato ai minori, una sorta di “Taxi Driver” porno, ma non so perché mi viene in mente Luce Caponegro. Il vero nome di “Selene”, classe 1966, ex star del pornbyz. Ricordo il suo primo film, “Orgia di compleanno”, pellicola maledetta perché uno degli attori – tal Ferdinando Bordogna – in seguito accoltellerà la cognata. Ma ora scusate, mi sono distratto.