A presto,

Jek

TUBI

I nostri lunghi tubi
pieni di curve
tunnel senza luce
conduttori di buio
di torve misture
collegati alla mente
potessero almeno
pendere rotti e vuoti
inerti al bene e al male
dallo scaffale dei ferri storti
dei mestieri dimenticati.

Prova, piuttosto, a postare qualcosa di tuo, e lascia che, grazie a te, io possa ampliare i miei orizzonti. Te lo sto dicendo davvero, senza nessuna ironia.

Se ti interessa, oltretutto, credo di aver già letto qualcosa di tuo: se posti un testo, ti dico cosa ne penso, e senza svelare la tua identità. A cosa ti serve continuare a ironizzare? Nessuno, qui, ha mai detto che non esiste altro: il confronto si fa mettendo le carte sul tavolo, scoprendole. Non trovi? Se no, rischi di essere solo uno dei tanti troll di passaggio, che nulla toglie e nulla aggiunge alla musica, dolce o amara che sia, del giorno.

Ti saluto, e ti aspetto.

i contatori abbarbicati ai solchi
tubolari nei due bracci, grida
verdi, disegnate, delle arterie
ferite a simulare ogni singulto,
gli sbalzi vascolari: tic tic tic.
Cos’hai imparato a imprimere il tuo stare
immobile su una distesa immobile
brina, irta? Fuori, you prick, e di corsa

questo è il poeta che adoro e scusate se non chiedo il permesso!

Viola ogni cosa traslucida a sera
alla soglia dell’alba
data fine all’insonnia
non è più di un confuso barbaglio,
un lampo di niente,
non un giorno vissuto, non un libro di versi - meno anche
dei baci che ho inferto. Per questo ne dico che penso
due forme di rosa: una
conchiusa - che è io - tagliata da un taglio
esso stesso il piacere
- esso stesso la rosa -
e una totale, coincisa nel mondo,
pensata natura, rosa futura.

*

se meno veloci,
molto meno, del vento che li porta
passeri feroci e incuriositi
dallo strazio di questi aperti colli
di bitume e di niente, di pace all’ingrosso
proferiva questo nome
finito, non di piuma
calamo o di padre
madre, di cristallo ognuno

*

Il profilo incuriosisce nell’ombra,
non il sorgere a giorno ogni volta
per successione di scatti, ruota dentata
nuova fiammante al versarvisi dentro
ad un tempo la luce che si sposta più piano
e già quasi bruciate le ombre sui muri.
A sera a sera un brusio,
scricchiolii già irreali - è già buio -
ne circondano il corpo e lo premono,
corpi nuovi d’intorno.
Ne sono le orazioni al vuoto.
Fossi anch’io, immiserito
ed inarcato a cosa,
non placida costanza o guizzo altrui.

*

Luna velata, dove, luna venuta
a mancare, ora, meravigliosa
madre ombra, sia

che guardi la luna che mancata
non è viva, è fiato,
non è fiato, è mia
e niente la trattiene, è via
luna di tutti i suoi satelliti ovvero una
di meno compiuta
scia,

quando, quanto?

Vita che mi stria,
nessun attaccamento,
niente che non sia.

*

Autentica, grande scrittura di un autentico, vero poeta.

“Luna velata” è un cristallo sognante, chiuso a scrigno nel suo muto stupore, che oscilla nei giorni splendente di luce e dolore: di ascolto: di attesa.

Abbiamo esempi che ci dicono come in poesia il contenuto (alto e non) spesso possa anche passare in secondo piano, quello che gioca un ruolo fondamentale è a mio parere il linguaggio, con ritmo, musicalità, assonanze, metafore etc.

“Passata è la tempesta:
odo augelli far festa, e la gallina,
tornata in su la via,
che ripete il suo verso.”

e poi soprattutto Pascoli:

Da Valentino:

“Pensa, a gennaio, che il fuoco del ciocco
non ti bastava, tremavi, ahimè!,
e le galline cantavano, Un cocco!
ecco ecco un cocco un cocco per te!
Poi, le galline chiocciarono, e venne
marzo, e tu, magro contadinello, “…….

e infine:

GALLINE

Al cader delle foglie, alla massaia
non piange il vecchio cor, come a noi grami:
che d’arguti galletti ha piena l’aia;

e spessi nella pace del mattino
delle utili galline ode i richiami:
zeppo, il granaio; il vin canta nel tino.

Cantano a sera intorno a lei stornelli
le fiorenti ragazze occhi pensosi,
mentre il granturco sfogliano, e i monelli
ruzzano nei cartocci strepitosi.

Dove – e a mia insaputa – ho detto ciò?”
Emma, forse ho equivocato, ma quando dici: “è un tuo (sacrosanto) diritto di lettore giudicare un testo bello o brutto, sulla base di tuoi gusti e/o personali sensibilità” è come se dicessi: è bello quello che piace, è brutto quello che non piace, basta, non serve altra spiegazione.
Quando dico mi piace o non mi piace devo anche esprimere un parere più circostanziato, ed è quello che ho cercato di fare, vedi la questione della tanto criticata, discussa e parodiata urgenza, vedi la storia di “contenuto e forma, significato e significante”. Non mi sembra di aver contato solo “sugli esclamativi” come dice Emma. Purtroppo credo che potremmo parlare per giorni senza cavarne un ragno da un buco! Speravo che la mia prima sortita su “nazioneindiana” fosse più divertente.

Ad ogni buon conto, mi accingo immantinente a spiumare - per verba - il malcapitato gallinaceo.

!?!?!?!
Jek caro, stavolta abbondo io in esclamativi (e interrogativi) (sei contagioso :-).
Dove – e a mia insaputa – ho detto ciò?

(Massì, pace e bene :-)

Per Andrea Raos: non ce l’ho con lei, ma le consiglio di usare gallina per un bel brodo!

Pace e bene a tutti!

eh, d’altra parte, cosa vuole, signora mia…

Caro/a Dr.Jekyl, per come l’ho capita io Emma ha soltanto voluto richiamarla ad un uso non (o il meno possibile) metaforico della lingua, soprattutto in sede critica. È ovvio che quando si sta seduti al bar a discorrere di poesia, l’”urgenza” è anche tutte le belle cose che dice lei; ma resta pur sempre che se lei chiede (anche retoricamente) “qual è l’urgenza di questa poesia?”, è in pratica impossibile risponderle. Dica “non mi è piaciuta perché secondo me è brutta”, e finita lì.

Ad ogni modo, mi impegno per iscritto a scrivere e dedicarle (con la massima urgenza, s’intende) una poesia su una gallina. La preferisce viva o morta?

Con viva cordialità,

Dal De Mauro on line

ur|gèn|za
s.f.
AU
1a l’essere urgente; necessità impellente, inderogabile: avere u. di partire, non c’è u., discutere sull’u. del caso | fare u. a qcn., sollecitarlo in modo pressante
1b situazione grave, che richiede un intervento immediato: se c’è un’u., telefonatemi
2 estrema rapidità, sollecitudine: intervenire con u.

Polirematiche
d’urgenza loc.avv., loc.agg.inv. CO
1 loc.avv., con urgenza, nel modo più rapido possibile: partire d’u., essere ricoverato d’u.
2 loc.agg.inv., urgente: intervento d’u.

Mah.
Credo che materia per equivocare ce ne sia ancora.
“Urgenza significa avere qualcosa da dire”: fin qui ci siamo. Aggiungerei anche un “pressantemente”, un “senza tergiversare”, se vuoi un “con forza (con energia)”.
È il passaggio a “con la giusta forma espressiva” che mi appare arduo.
Presume la disponibilità di una Grazia pronta all’uso, la presenza di una Illuminazione in grado di assicurare l’immediata perfezione del gesto e del prodotto.
Cose rare.
Se così fosse non si spiegherebbero le varianti, i ripensamenti, i decenni o le vite impiegati per scrivere una sola opera, un solo poema.

Quanto a Campana.
Il mio era un intervento un po’ OT (già detto), ma indotto dal commento di a.b. (che per primo ha chiamato in causa Campana), e soprattutto dalla storia dell’“urgenza” (a.b. e, in special modo, Dr. Jekyll).
In breve.
Secondo me l’appello all’*urgenza* è fuorviante, rischia il luogo comune.
Specie se l’*urgenza* non è definita e delimitata.
Perché può far pensare alla poesia come al risultato di un ingenuo/incontenibile spontaneismo o di una psicologia pavloviana.
O come al frutto di faccende essenzialmente extratestuali.
Anche per me i versi di Campana dimostrano quello che tu dici; urgenza forse sì, ma certamente nessuna ingenuità, nessuno spontaneismo gratuito.
Dunque grandissima tensione, grandissima creatività e grandissima tecnica.
E molti, molti lasciti per la poesia a venire (di 50-60-80-90 anni dopo).
(Anche il tuo richiamo alla Rosselli potrebbe essere letto, indirettamente, come un omaggio a Campana.)

Forse è il caso di leggere tutta “Genova”.

http://www.poiein.it/autori/C/Campana.htm

Comunque, parlo più volentieri di Campana che di me (e ci mancherebbe altro): davvero impressionanti questi versi che citi (suppongo rispetto alla questione della “ripetizione”). Mi hanno sempre fatto pensare a una sestina implosa, trasformata in buco nero.

Molto a pelle, mi impressiona molto che per decenni non si sia visto che in questo brano, in realtà, di ripetizioni vere e proprie non ce n’è nemmeno una. Tutto è microvariazione, microfrattura. Quella che è potuta sembrare carenza tecnica è, in realtà, la testimonianza di una tecnica superiore, talmente superiore da passare inosservata - e nel campo delle arti è successo tante di quelle volte, a ben pensarci… Me lo immagino bene, un Croce (o chi per lui), asserragliato dentro la sua università a ripetersi “impossibile che un pazzo sia più bravo di me…”

Ma mi colpisce anche come, quasi in tempo reale, il mio amatissimo Boine avesse capito davvero (quasi) tutto. A dimostrazione che è possibile.

*

Un caro saluto ad Addio Alle Arti, che oltre a tutto è un ragazzo davvero simpatico… :-)))