credo che tu abbia trovato il bandolo in questa matassa quando scrivi: “… luoghi, parole, codici che si possano comprendere… I linguaggi hanno un significato e anche una funzione”.

Io credo che l’indignazione sia nata semplicemente perché non era chiaro quale linguaggio il mio esperimento usasse (per me lo era, ma non pretendo di essermi spiegato esaurientemente a tutti i costi). In fondo si tratta di un’idea nata intuitivamente e realizzarla era l’unico modo per capire meglio cosa fosse e come funzionasse.
L’ho detto piu’ sopra, non ho un’idea da dimostrare, mi pongo delle domande e mi intrigano i capovolgimenti di senso, almeno apparenti (ma quasto non credo di doverlo giustificare; è un postulato, arbitrario quanto la passione di un altro a dipingere a olio).

Il linguaggio qui ovviamente non era l’italiano del testo. Ma il mio intento di giocare con il codice (se non proprio linguaggio) che in modo non scritto regola l’aspettativa nei confronti dell’opera. E anche, e qui io per primo procedo per tentativi, esplorare la differenza tra opera e quello che opera non è; per poi osservare la disposizione che ne deriva tra “operatore” e pubblico fruitore, quasi fossero sul terreno di gioco.

Dichiarando che quello che ho pubblicato non è letteratura (opera appunto) e chiedendo al pubblico di suggerire come renderlo tale, mi sembrava di poter ribaltare il codice acquisito; di entrare in un vicolo cieco in cui correggere il mio testo o qualunque altro materiale raccolto dalla realtà quotodiana non facesse più differenza. Dunque sollevasse dubbi.

L’introduzione da parte di Andrea Inglese del concetto di pre-poetico secondo me è illuminante perchè esplicita la mia intuizione; cioè mostra che esiste una linea di demarcazione tra poetioco (o artistico) e non poetico. E la valanga di commenti scandalizzati per la bruttezza dei miei versi sta a provarlo.

E ancora, l’esperimento si basa ovviamente sulla partecipazione. Così tanto che sono stato sgridato per non essere abbastanza presente nelle discussione.
Ma non si trattava di un gioco alla WuMing di cancellazione della figura dell’autore, cioè di una stimolo a partecipare fine a se stesso. Quanto di osservare i modi della partecipazione. Qualcuno ha commentato sarcasticamete che si sentiva “usato”. Aveva ragione. È inutile farsi illusioni: il partecipante è materiale del lavoro. Secondo me è importantissimo sviluppare un punto di vista critico nei confronti delle attività relazionali, interattive, partecipative, omnicomprensive che le si voglia chiamare, degli ultimi anni. Non solo perché la riflessione teorica lo richiede, ma anche perché essere ‘usati’ da quello che noi dovremmo usare è un fenomeno ormai estremamente comune (vedi la conversione dei servizi in profitto per fare l’esempio piu’ macroscopico). In altri lavori ho collezionato i rifiuti alla mi richiesta di essere parte di un progetto.

Ecco spero di essermi spiegato e di aver risposto in tempo sufficente per essere ancora letto.

Mi sento anche di dire che l’esperimento ha avuto successo.

M

*

Quanno mámmeta t’ha fatta,
quanno mámmeta t’ha fatta…
Vuó’ sapé comme facette?
vuó’ sapé comme facette?…

Pe’ ‘mpastá sti ccarne belle,
pe’ ‘mpastá sti ccarne belle…
Tutto chello ca mettette?
tutto chello ca mettette?…

Ciento rose ‘ncappucciate,
dint”a mártula mmescate…
Latte, rose, rose e latte,
te facette ‘ncopp”o fatto!…

Nun c’è bisogno ‘a zingara
p’andiviná, Cuncè’…
Comme t’ha fatto mámmeta,
‘o ssaccio meglio ‘e te!…

E pe’ fá ’sta vocca bella,
e pe’ fá ’sta vocca bella…
Nun servette ‘a stessa dose,
nun servette ‘a stessa dose…

Vuó’ sapé che nce mettette?
Vuó’ sapé che nce mettette?…
mo te dico tuttecosa…
mo te dico tuttecosa:

nu panaro chino, chino,
tutt”e fravule ‘e ciardino…
Mèle, zuccaro e cannella:
te ‘mpastaje ’sta vocca bella…

Nun c’è bisogno ‘a zingara
p’andiviná, Cuncè’…
Comme t’ha fatto mámmeta,
‘o ssaccio meglio ‘e te…

E pe’ fá sti ttrezze d’oro,
e pe’ fá sti ttrezze d’oro…
Mamma toja s’appezzentette,
mamma toja s’appezzentette…

Bella mia, tu qua’ muneta!?
bella mia, tu qua’ muneta!?
Vuó’ sapé che nce servette?
vuó’ sapé che nce servette?…

Na miniera sana sana,
tutta fatta a filagrana,
nce vulette pe’ sti ttrezze,
che, a vasá, nun ce sta prezzo!

Nun c’è bisogno ‘a zingara,
p’andiviná, Cuncè’…
comme t’ha fatto mámmeta,
‘o ssaccio meglio ‘e te…

[la ricetta della vera poesia... fuori chi ce l'ha!]

scusate non è aristocrazia, solo troppo lavoro.

non so piu’ da dove cominciare a rispondere… mi piace moltissimo la risposta sonora di così&come. direi che il suo modo di associare suoni alle parole, che già erano associate piu’ per sonorità che altro, è altrettanto immediato e con la stessa dose di arbitrarietà. E proprio la mancanza di necessità di giustificare la scelta mi diverte; altri averebbe scelto diversamente senza per questo riuscire meglio o peggio.

Si, il periodo arzigogolato sull’assurdità dei rapporti con gli altri è mio. Dove lo hai trovato?

mi concedo un poco più di calma per rispondere a cara-polvere-paolae gemma ché i loro interventi sono piu’ densi (leggi: dopo un notte in tipografia ho il cervello in pappa)

sono meglio di qualunque fidanzato, infatti.

‘non permetto a nessuno di darmi del poeta’: vale una vita!

ormai lo so, un giorno ti conoscerò di persona: sono anche disposta, per questo, a rinunciare a quell’insulso codazzo di fidanzati che mi ritrovo sempre tra le…scatole.

stanne certa.

Eva Risto

paola

DIMENTICATO
DI MARE
DI PIETRE
TRASPORTO
MARE
R -R - R
OLTRE SOGLIA
PIU’ A FONDO

se mi permetti mattia un po’ si scherza e un po’ no, questo testo più che inalzarlo si potrebbe inalarlo a poesia, ma come un areosol preparato con una medicina escoriante
fa lo stesso rumore dell’ampollina medica in cui però ci sia caduta polvere di vetro. ahia.
o un grattaschiena a cui non sono mai state tagliate le unghie che batte dove prude e non toglie il prurito.
poesia inalata in cui tutta la cura viene per nuocere?
forse.
un saluto
paola

comunque, caro targy, le sue su(p)-posizioni sul mio conto sono errate. provi a chiedere al libraio folle, con sorella incorporata, che ruba libri dal suo stesso negozio e poi, non avendo niente da fare, scrive recensioni in cambio di una dedica. sì, proprio quello lì. lui mi conosce bene, non a caso eravamo a cena insieme, a casa mia, qualche sera fa. se vuole, posso raccontarle il ‘dopocena’…

gemma cara, mo’ arivo. dammi prima l’indirizzo, però. noo?

Infine - visto che ci sto aggiungo - trovo comunque genialoide Andreina Barbieri. Quell’”A / M / A / M / I”, così, scritto dopo i versi di Mattia, è geniale.

Poi, in arte si può tutto. Se questi arcipelaghi di frasi, Mattia, li strazi ancora di più, lasci una lettera per parola, poi le dipingi con tanta rabbia, ognuna su una tela bianca, e le spedisci ad Achille Bonito Oliva un senso lui glielo trova di certo…

(@ Sitty

Ma come? Io ti aspetto e tu sei qui???)