Leggendo la puntata precedente pensavo proprio ai ‘Quaderni di Serafino Gubbio operatore’.

L’impossibilità di realizzare un dramma, o un romanzo come mimesi perfetta della realtà, qui si colora anche di un’altro aspetto. Con “il ticchettìo continuo della macchinetta”, che quasi si sovrappone a ruggiti e spari della realtà del delitto nella gabbia delle tigri che Serafino filma, si compie quello che per Pirandello è il vero delitto:

aveva in corpo quella macchina la vita d’un uomo; gliel’avevo data da mangiare fino all’ultimo, fino al punto che quel braccio s’era proteso a uccidere la tigre. Tesori si sarebbero cavati da quel film, col chiasso enorme e la curiosità morbosa, che la volgare atrocità del dramma di quei due uccisi avrebbe suscitato da per tutto.

Osservazione di un’attualità abbagliante.

La realtà è sempre rappresentazione di qualcos’altro, in un certo senso.

E l’operatore cinematografico Serafino Gubbio diventa muto di fronte a tutte queste implicazioni, ma il suo mutismo ha una via d’uscita elettiva:

Una penna e un pezzo di carta: non mi resta più altro mezzo per comunicare con gli uomini. Ho perduto la voce; sono rimasto muto per sempre. In una parte di queste mie note sta scritto: “Soffro di questo mio silenzio, in cui tutti entrano come in un luogo di sicura ospitalità. Vorrei ora che il mio silenzio si chiudesse del tutto intorno a me”. Ecco, s’è chiuso. Non potrei meglio di così impostarmi servitore d’una macchina.

Quaderno settimo_IV

Un silenzio letterario che scrive su se stesso. La funzione salvifica della letteratura è un sistema chiuso nei suoi mezzi specifici, in cui i segni e i significati comunicano esclusivamente fra di loro. E il suo compito non è servire la realtà ma salvare se stessa e non il mondo.