La collana ChapBook dell’editore milanese Arcipelago, a cura di Michele Zaffarano e Gherardo Bortolotti, nata circa quattro anni fa, ha al suo attivo già undici uscite. Tra gli autori spiccano alcuni dei nomi più interessanti della scrittura di ricerca contemporanea in lingua inglese e francese, secondo direttrici che possono essere – genericamente – inquadrate per l’area inglese nell’eredità o versante della Language poetry, e per l’area francese nel vasto spazio di scritture che hanno fatto séguito alle esperienze successive (a volte distanti da) “Tel Quel”. La collana ha uno spazio per italiani che lavorano in non diverse direzioni. Si parla di nuovo cut-up, googlism.

Fra questi autori, tre sono usciti recentemente con testi fra loro assai diversi ma indubbiamente vicini e si direbbe affini per ‘trattamento freddo’, antiretorico (anche contro ogni nuova retorica iperformalista) dei materiali scelti e assemblati.

Si tratta di Alessandro Broggi, con Nuovo paesaggio italiano, Riccardo Cavallera, con SLM, e Adriano Padua, con Alfabeto provvisorio delle cose.

Del chapbook di Broggi ha scritto una puntualissima analisi e recensione Cecilia Bello Minciacchi, nel numero 26 di Alias, parlando del lavoro dell’autore lombardo come di “una scrittura sfrondata da ogni lusinga, esatta e inesorabile”, aggiungendo che “anche quando le sue geometrie compositive paione esitare nel poème en prose Broggi non cede a tentazioni seduttive”.

Roberto Cavallera, tramite una prosa non lineare, non stagliata/squadrata, anzi volentieri deviata, deviante, ma non per questo barocca, opera invece con e attraverso strutture spezzate e scalene che si riframmentano in tabulazioni e versi (apparenti), ripercorrendo e rilanciando l’adesione di una sregolata o follemente regolata sintassi al personaggio mitico-storico di Salomè (qui devocalizzata dunque forse denudata in “slm”) – prassi che è stata una delle principali nella storia della ricerca italiana migliore: impossibile non pensare a Carmelo Bene.

Padua incolonna gli spezzoni di un romanzo di cui tace, e ne sminuzza parti in righe idolenti-indisponibili a farsi ingabbiare nell’enclosure che chiamiamo verso. Se di poesie, di versi, si tratta (e lo sono), intendono darsi come tali precisamente operando sul negativo del concetto di verso. Scantonando dai marcatori del poetico già in forza del cut-up che genera e (ri)forma la pagina franta, le spezzature.

Importante ricordare che la collana di cui parliamo ospita tra le sue plaquettes (all’incirca questa è la traduzione dell’inglese “chapbook”) uno dei o forse “il” maggiore dei rappresentanti di quella che negli USA è la controversa e folle e accattivante-necessaria linea nota come “flarf poetry”: Kasey Silem Mohammad. Con Marte ha bisogno di terroristi (sezione del suo goloso e più ampio libro Deer Head Nation) Gherardo Bortolotti traduce così in Italia uno dei primissimi esempi di “googlism”: modalità di scrittura in gran parte già spiegata dal proprio nome, e su cui Mohammad stesso ha scritto alcune pagine critiche definitorie se non definitive, rintracciabili e scaricabili liberamente dal sito www.gammm.org. Pagine che parlano non più di poesia trovata, come oggetto trovato, readymade, bensì di “sought poetry”, poesia “cercata”, attivamente e quasi provocatoriamente perversamente cacciata, inseguita sulla scacchiera virtuale del mondo codificato e tradotto-tràdito-tradìto in bytes.

Sovradeterminare i contenuti incongrui e invadenti della rete, allora, è una differente nuova via della scrittura di ricerca. E un ulteriore tassello di quelle “letterature procedurali” (concettualismo, cut-up, testi elencativi) a cui è impermeabile e sordo il mercato, e ostile l’editoria. Per fortuna non tutta l’editoria, come si vede.

Alessandro Broggi, Nuovo paesaggio italiano, Arcipelago, 2009, pp. 36, euro 3

Roberto Cavallera, slm, Arcipelago, 2009, pp. 28, euro 3

Adriano Padua, Alfabeto provvisorio delle cose, Arcipelago, 2009, pp. 32, euro 3

___________

Una versione più breve dell’articolo è apparsa sul «manifesto» del 5.02.2010.

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I più recenti chapbook delle edizioni Arcipelago: Broggi, Cavallera, Padua

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Roberto Cavallera è nato a Saluzzo (Cuneo) nel 1968, si occupa di arte contemporanea e cura i blog compostxt.blogspot.com e prosthesis.wordpress.com

di Roberto Cavallera

eritiamor

conservati in codici, informazioni, sull’una cosa, sull’altra, filata di quella buona, pagina per pagina, maneggiate a lungo
fatte scattare su sistemi, insiemi
a minuti a strati. lisci sulla parte inferiore (aggiunti a goccia che e
circa un guardare enorme (tutto nell’altra mano lades

conservati dentro: via, rimasti nella parte, contenuti, contenuti
presi dalla scatola con una certa innocenza. come da un fondo pieno di delicatezze (probabilmente sapeva dove erano state fatte, dice, le dice, abbiamo avuto tutti un’occasione
si stende temporaneamente su un fianco, dice a usare, no, trovare la spiegazione, spiegato meglio

una voce detta ad altre

mentre regolano i volumi prima del ballo: il pavimento, la piattaforma le fasce le sedie a prova d’un qualsiasi senso
ripreso ora, rispeso

voce continuata, raggiunta, ecco, questa, questa, riconosciuta subito, veniva a scuola con noi, beh, è lei, chiedi

poca estensione, non giusta, non corretta (giustificato così. tutto
detto dice in un modo che la contraria terribilmente

rischiano (devono) scivolano, definitivamente tre ballati su due

aperta altra luce, altra causa, alterata a cosa a cosa realmente dovuta, fuori da cosa, viene chiesto, ripetuto, fuori cosa, mai persa
uno buono, forte, maturo (detto forte
sembra come ascoltare

tenute insieme molto | abbastanza | poco | per niente
(notate
messe a punto, a condizione, aumentate, acute strette spinte
data una metà per l’altra
la metà l’altra ripresa al passo
al giro al passo

stabatm

precisa un temperamento una tolleranza|
governate debolezze da solarium, aderite, certificate- chiamati altri favoriti ai regni, a matrigne
due dita nell’incavo caldo morbido-intuiti rigori prossimi- tappezzerie di belle di lettere. costanti. trovato un filo si tira. l’eclissi è totale il discorso no- indicata una

ponderazione un’osservazione tit “la coppia e il debuttante
a contrasto elevato rilevato un nervoso un galleggiare nevoso. un genere un senso esteso sulle panche sul viale ( si passa da lì per il bar maggio è andato deserto, un

destino da inverno. le fragranze dei blocchi, delle reazioni. giri di narrative larghe, cariche, odiose, spazi inclusi
compilazioni sfrenatamente misteriose, forse il titolo spiega, invece no
«sbiadisce una revisione fisica
l’agitazione risuona come meglio non potrebbe e belle e stese hanno un’immagine e stanno hanno la vastità d’un seme se punte invitano al sonno- una rappresentazione- di là

fatte conclusioni di pensiero di paste -d’argille così pensate vive -così molte troppe e via come
colombine volano nell’affresco

exotica

l’avvenimento resta aperto / sempre / raccoglie e consorzia
quale funzione sottratta, tirata via, quale consumazione intensifica i negozi (squisito questo squisito q
a terra, le terre. presentati feticci. filano intenzioni. non presenti rivelazioni, solo alcune divinità sul passaggio. scorticato da un fine settembre dice “sta rinfrescando

sul balcone il gatto gioca, scortica un delfino, una pezza
il conteggio necessario delle ringhiere, delle sere
compreso male l’appassimento -piuttosto tirare su forte, un vortice sale o (scende -anche questo
la trasmissione concisa d’un insulto spurio -riassuntivo breve
abbandonati per gradi spesi a spese inutili ma eccessive
discendenze di sforzi, sordi spostamenti al richiamo, dati per nome, fa freddo, si rientra, ecco come vanno, v gira la maniglia, tira le tende
indistinto il flusso, ha una massa un sangue, s’approssima, adattabile alle diagnosi, mette su righe, non giuste, tira tutte tira a capita muoversi |una diffusione una

diaspora d’innesti, d’unioni, date intere, occupate per intero, abbaiano dentro un suono sembrano molti
-non numerate fitte correttive- ostili alle osservazioni, appuntata una nota, come bella come bella- ripetizioni nelle tube nel vetro: da dove si vede (viste spuntano nel prato

vicino merde pigne carte di i di
colorate
dove finiscono le scale, ah s’invidia quella caduta
nessun contorno alle lettere, nessuna grazia, sono bestie, non rispondono allo stimolo immensamente rifatte, al tratto
(deteriorabili allenati alla sete alle code alla folla
a suo modo intransigente scivola dalla fessura un vento

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