Sulla Ruggeri. Chi perde ciò che possiede acquista un nuovo tipo di possesso, quello della sua perdita

Per il panorama atomizzato di cui parli, è andata così in effetti, e non c’è molto da aggiungere; ma per il suo recupero nulla è perduto, iniziative come questa sulla Rinaldi mi sembrano ottimi segni, e penso (spero) che non sia un fatto isolato.

Per il resto mi sembra che siamo d’accordo; quello che mi interessava sottolineare nel mio commento – in cui però reagivo più a Morgillo – è che questa onnipresenza lombarda, frutto di pigrizia critica oltre che di una macchina editoriale in effetti piuttosto potente, ha fatto del male innanzitutto (ma non solo, certo) ai lombardi stessi, creando un calderone in cui si gettavano poeti che non c’entravano nulla fra loro, nonché rischiando di bloccare le scritture nella ripetizione di formule “riuscite”.

Grazie ancora per il tuo pezzo, ciao,

Andrea

@ aeroporto
Per le scale, ma anche in ascensore!
Meglio un palazzo romano che la nostra ‘palus putredinis’.

ciao

La “linea lombarda” è una vecchia proposta critica, interessante in sé (e nel suo contesto d’origine) ma che per troppi anni ha goduto di troppa fortuna, e che ha richiesto molto (troppo) tempo per venire pazientemente smontata dal “lombardi” stessi. Se non dici a quali poeti pensi, la tua affermazione secondo cui i “lombardi” non avrebbero inciso sull’estetica della contemporaneità (e quale, di preciso?) non ha alcun senso.

Potrei essere d’accordo con te nel caso dello Specchio Mondadori che, in particolare quando lo dirigeva Sereni, non ha certo favorito i poeti “meridionali” (quanto mi infastidiscono certe generalizzazioni… il Sud ubertoso e pieno di sole, la Milano plumbea ed operosa; non ne è purtroppo esente nemmeno il pezzo che ho pubblicato, peraltro pieno di meriti); ma si trattava in lui di un preciso orientamento estetico, o anche solo di un criterio di gusto, non certo di “ostruzionismo politico” (non ne vedrei il motivo).

Quel che è certo è che in certi anni è mancato un Ancheschi del Sud, un critico (più che) solido che difendesse estetiche altre rispetto alle sue potenti, stimolantissime proposte. Ma questo è noto. Resta pur sempre, ripeto, che certe generalizzazioni e banalizzazioni epigonali rispetto ad Ancheschi hanno nuociuto a tutti, non solo a Bodini, Calogero e via elencando.

Per il resto, ti ricordo che il recupero (semifallito purtroppo, almeno mi sembra) di Cattafi, per citarne solo uno, partì da Raboni, uno che più “lombardo” non si può. Sparare nel mucchio non serve a nulla.

Facile luogo comune.
La Ruggeri era sicuramente conosciuta. Semmai, la fine prematura ha interrotto un percorso molto interessante.
In questo caso, ha tolto, non ha dato.

Il suicidio può essere una scelta personale. Siamo noi che tendiamo a sublimarlo a un livello simbolico.

La sostanza magica riallacia con la tradizione antica, espressione della conoscenza sacra da cui la poetessa mormora parole di nascita e di morte.
Parole di iettatura, attraversando il fiume degli inferi, scavate nella tierra per scontrare il sole potente del sud.
Il senso del teatro mi sembra anche rivelante: voce che parla sotto la maschera, esplore, esplode la creazione di una realità onirica e raggiunge il regno demiurgo: la scrittura anima la vita dei sogni.