Bada però che io non dico che deve esserci semplice accettazione, la visione è importante.
Dico solo che l’analisi deve essere realistica, perché la visione sia efficace.

Del resto, come forse avete letto, certe innovazioni nascono ancora all’interno della macchina produttiva, e per ragioni economiche.
Robert Miller intende capovolgere il sistema degli anticipi editoriali agli autori di bestsellers.
Niente più anticipi, dice Miller, che assorbono troppe risorse e poi spingono le case editrici a puntare sui prodotti che sono costati di più per recuperare l’investimento: “la nostra intenzione è di pubblicare efficacemente libri che altrimenti non riuscirebbero a emergere in questo ambiente crescente di “grandi titoli”, in cui gli autori riconosciuti subiscono una pressione enorme…mentre i nuovi autori trovano sempre più difficile trovare un editore”.
Si tornerebbe, se ho ben capito, da un investimento prevalente sui singoli titoli, per i quali i milioni di altri titoli servono prevalentemente come zoccolo, a un investimento più diffuso su un numero maggiore di titoli che verrebbero a costare di meno.
Siccome l’altro corno del meccanismo su cui agirebbero è però quelle delle rese, che non sarebbero più possibili, forse questo è solo il cavallo di troia per pagare meno gli autori e guadagnare molto di più in quanto major.
Il libraio che non può rendere, cosa comprerà, alla fine?
Potrebbe essere una nuova catastrofe per la biodiversità libraria, come dicono alcuni, e forse no, vedremo, ma per l’editoria commerciale è una enorme novità.
E visto che dopo un po’ arriva qui quello che fanno lì, e che l’editoria commerciale è la madre di tutte le editorie, sto in campana.

Del resto, e poi lascio, perché sto andando OT, penso che oggi il nostro massimo problema siano le grandi compagnie, cosa di cui 40 fa non ci occupavamo, compagnie il cui prodotto interno lordo è pari a quello di molti stati, con leggi interne parallele e non controllabili dagli ordinamenti giuridici degli stati, incontrollabili in quanto tali nella loro struttura finanziaria, opache, misteriose e globali. E le grandi industrie culturali sono grandi compagnie. Solo nel nostro piccolo mondo mediterraneo pensiamo di poterci parlate tra noi.
(Guido Rossi, Il mercato d’azzardo, Adelphi, anche se ne ho capito poco, quel che ho capito mi ha ipnotizzata, come si può vedere.)

però e tuttavia per ‘sta cosa de la scampagnata co’ Berlouscòn gli darei ‘no schiaffo, a NB, e poi dice, tira fuori gli snob, lui,
non sono divertenti nè quel coso Ueltròn
nè il suo nanospecchio, no,
fanno pietà se non schifo

MarioB.

in questo senso andrebbe letta, mi sembra, anche la questione del rischio editoriale. il prodotto dell’industria editorale come merce ha solo valore di scambio (sarà una lettura vetero-marxista ma, da questo punto di vista, dai tempi dell’ “invenzione” della merce e della sua critica, mi sembra che non sia capitato molto). nel caso lo scambio vale come trasparenza, riconoscibilità, collocabilità. tant’è che libri come tristano o altri della stessa stagione era virati in modo radicale verso il valore d’uso e, paradossalmente, erano molto più leggibili (proprio perché andavo letti e non solo riconosciuti) di molta produzione corrente.